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晚上11:14:00
近期不少電影以「結局大逆轉」作為宣傳，這種手法總是能讓觀眾在劇情高潮時，突然來個 180 度大迴轉，安排出逆轉結局與劇情引發，引發各種懸念而讓人留下深刻印象，簡單來說，從電影敘事角度來看，就是故事情節沒有沿著它原有的正常發展來走，而是突然出現劇情上的轉變，造成了令人意想不到的結局。這次咿神在這推薦 5 部「逆轉結局」燒腦電影，好讓大家在觀影過程中驚豔連連，被電影耍得團團轉！
《佈局》以多段故事來詮釋一個事件，兩人口舌之間的真相與謊言交互穿插，劇情顛簸、跌宕、意外不斷，卻能把所有小細節處理的恰到好處，透過人物視角不斷切換，觀眾若一不小心閃神，可能就錯過其中一個破案關鍵。
《佈局》將人性的黑暗展現的淋漓盡致，透過對話不斷刺探和審查人性的真實度，騙中騙、案中案、一環緊扣一環、反轉反轉再反轉，畫面的剪接與故事推進的速度相輔相成，讓觀眾不自覺的與劇情跟進；這樣縝密的故事，在每一次的反轉絕對讓你受驚，但卻又找不到 bug 來讓他停止對你的愚弄，詭計多變又讓人捉摸不定的說詞，簡直是完美智慧型犯罪手法。
《下女的誘惑》用三個不同篇章向並以三位主角的觀點作為出發，每一個故事都讓觀眾深入解析角色背景，及其主觀想法，可別因為劇情的一個頓點就以為結束了，因為後頭還有著高潮迭起的故事，導演不斷誘導觀眾解讀以前所看到的，但只有看到最後才能看清楚整個真相的原貌。
此外，電影本身改編自英國小說家莎拉華特絲（Sarah Waters）的作品《荊棘之城》（Fingersmith），看過書的讀者還能從電影裡看到朴贊郁改寫的功夫，無論是時代背景、人物性格、場佈背景、服飾妝髮到融入東方情色文學，都算是對原著所代表的維多利亞時期做了一個呼應；而在人類情感的透析，慾望確實比真時的情慾還要更難克制，就人性情感面刻劃相當精準，是大膽又成功的情慾反轉之作！
下一頁，猜得到結局根本是神！
電影以警匪片模式展開故事，中間來到高潮時便回歸驚悚懸疑電影該有的路線，到最後才會發現這是一部諜對諜、計中計的騙術電影，從第一顆鏡頭所設下的局，經過中段不斷敘述劇情，誤導觀眾走向另一個發展，看似要真相大白時卻出現轉折，將前面所接收到的認知全部推翻，這樣的衝突張力正是電影的精采之處。
值得一提的是，導演在交代故事背景的手法深得我心，簡潔、俐落相具有節奏感，過程的配樂乾脆不拖拍，洋洋灑灑彷彿像是殺人犯般的恣意妄為，絕無冷場。
說《愚行錄》像是抽絲剝繭、鉅細靡遺的找碴遊戲，不如說是將自己身邊的朋友標記分類，以不指善道惡的方式，攤開這個階級社會中，所有人類的愚蠢與可悲，光是開頭的第一場戲就能讓人心有戚戚焉！
《愚行錄》以不同的說故事方式來完整電影，整個故事經過了 3 次反轉，但因為劇情太過於順暢，在觀影當下毫無察覺，故事鋪陳給人一種不著痕跡之感，也因此每一次的「轉」才會讓人格外震懾；加上整部片走冷色調與各種壓抑的鏡頭，顯得格外不安。
這一切究竟是當權者的陰謀還是另有他人在背後操弄七姐妹的命運，反轉結局讓人猜不透。
結局永遠猜不到！近年 5 大「反轉再反轉」燒腦電影＠蘋果夜報A２N
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近期不少電影以「結局大逆轉」作為宣傳，這種手法總是能讓觀眾在劇情高潮時，突然來個 180 度大迴轉，安排出逆轉結局與劇情引發，引發各種懸念而讓人留下深刻印象，簡單來說，從電影敘事角度來看，就是故事情節沒有沿著它原有的正常發展來走，而是突然出現劇情上的轉變，造成了令人意想不到的結局。這次咿神在這推薦 5 部「逆轉結局」燒腦電影，好讓大家在觀影過程中驚豔連連，被電影耍得團團轉！
《佈局》
《佈局》可以說是上半年劇本將近滿分的作品，西班牙奧瑞歐保羅是我鮮少一聽到就有反應的導演，還記得當時看了他首部執導的懸疑驚悚電影《屍物招領》（The Body）後，年年都相當期待他的新作，而今年終於等到了，相同的，沒有失望，只有更讚嘆！《佈局》以多段故事來詮釋一個事件，兩人口舌之間的真相與謊言交互穿插，劇情顛簸、跌宕、意外不斷，卻能把所有小細節處理的恰到好處，透過人物視角不斷切換，觀眾若一不小心閃神，可能就錯過其中一個破案關鍵。
《佈局》將人性的黑暗展現的淋漓盡致，透過對話不斷刺探和審查人性的真實度，騙中騙、案中案、一環緊扣一環、反轉反轉再反轉，畫面的剪接與故事推進的速度相輔相成，讓觀眾不自覺的與劇情跟進；這樣縝密的故事，在每一次的反轉絕對讓你受驚，但卻又找不到 bug 來讓他停止對你的愚弄，詭計多變又讓人捉摸不定的說詞，簡直是完美智慧型犯罪手法。
《下女的誘惑》
有「黑暗」大師之稱的韓國大導朴贊郁，先前的《復仇三部曲》打響了名氣。去年推出爭議性極高之作《下女的誘惑》，讓咿神一刷再刷，當然絕對不是因為「情慾場面」而是那出其不意的反轉劇情相當令人玩味！《下女的誘惑》用三個不同篇章向並以三位主角的觀點作為出發，每一個故事都讓觀眾深入解析角色背景，及其主觀想法，可別因為劇情的一個頓點就以為結束了，因為後頭還有著高潮迭起的故事，導演不斷誘導觀眾解讀以前所看到的，但只有看到最後才能看清楚整個真相的原貌。
此外，電影本身改編自英國小說家莎拉華特絲（Sarah Waters）的作品《荊棘之城》（Fingersmith），看過書的讀者還能從電影裡看到朴贊郁改寫的功夫，無論是時代背景、人物性格、場佈背景、服飾妝髮到融入東方情色文學，都算是對原著所代表的維多利亞時期做了一個呼應；而在人類情感的透析，慾望確實比真時的情慾還要更難克制，就人性情感面刻劃相當精準，是大膽又成功的情慾反轉之作！
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《第22年告白：我是殺人犯》
改編自韓國電影《殺人告白》，雖然《第22年告白：我是殺人犯》沒有前者精彩、細膩，但在配樂、整體流暢度和演員表現都保有一定的水準，尤其劇情的反轉程度更是值得一看。電影以警匪片模式展開故事，中間來到高潮時便回歸驚悚懸疑電影該有的路線，到最後才會發現這是一部諜對諜、計中計的騙術電影，從第一顆鏡頭所設下的局，經過中段不斷敘述劇情，誤導觀眾走向另一個發展，看似要真相大白時卻出現轉折，將前面所接收到的認知全部推翻，這樣的衝突張力正是電影的精采之處。
值得一提的是，導演在交代故事背景的手法深得我心，簡潔、俐落相具有節奏感，過程的配樂乾脆不拖拍，洋洋灑灑彷彿像是殺人犯般的恣意妄為，絕無冷場。
《愚行錄》
有如過去日本擅長的懸疑題材，《愚行錄》果然沒有讓人失望，透過妻夫木聰所飾演的記者去對該件事件受害者的人際交友做訪談，慢慢拼湊出「受害者到底是怎樣的人」，但這樣的形象就是受害者的形象嗎？故事從一樁滅門血案之下，細細去探討「人性」這個主題，畢竟很作品會直指人類就是如此愚蠢的生物。說《愚行錄》像是抽絲剝繭、鉅細靡遺的找碴遊戲，不如說是將自己身邊的朋友標記分類，以不指善道惡的方式，攤開這個階級社會中，所有人類的愚蠢與可悲，光是開頭的第一場戲就能讓人心有戚戚焉！《愚行錄》以不同的說故事方式來完整電影，整個故事經過了 3 次反轉，但因為劇情太過於順暢，在觀影當下毫無察覺，故事鋪陳給人一種不著痕跡之感，也因此每一次的「轉」才會讓人格外震懾；加上整部片走冷色調與各種壓抑的鏡頭，顯得格外不安。
《獵殺星期一》
故事以人口爆炸及一胎化政策作為背景，劇情緊湊，題材也有趣新穎，情節交代清楚且易理解，再加上反轉式的結局，讓人看得刺激過癮。故事以星期一突然失蹤作為開端，為了尋找星期一的下落，姐妹們互相依靠、彼此犧牲，漸漸看清真相，而結果都讓她們震驚不已！這一切究竟是當權者的陰謀還是另有他人在背後操弄七姐妹的命運，反轉結局讓人猜不透。
